崔安喜  江苏徐州人、1964年生，字墨峰，号尚宭，汉艺斋主人。
      国家Y级美术师。2002年被授予中G当代优秀书画家荣誉称号、先后就读于清华大学美术学院、北京师范大学美术系首届高研班、新中G画艺术研究院，中G画创作研究Z心。中G名人榜Q国名人书画艺术界联合会常务委员、人民书画院艺术创作院副院长、中华国礼书画院副院长、中G国画家协会理事。

一.浅谈中G画山水写生的创作与认识

我们对当代中G山水画的创作力求有一个正确的认识。写生是不可缺的，山水绘画在精神境界上描绘的并不仅仅是自然意义上的山、水、云、树等画中的符号，而是一种人类与自然和谐共存的法则。当代中G山水画创作中，既要继承和发扬传统中G山水画还应拓宽山水画创作题材，把关注人文景观作为切入点，挖掘人文景观包括现代都市题材的表现形式，丰富中G山水画的表现空间。人文景观是指有地方特色的，民族风情和历史、文化等价值的地方，人文景观是形象美和意境美的统一，在很大程度上可反映出特殊的历史、地域、民族特色或一种情怀。

      艺术来源于生活，没有切身的体验，就没办法感受到环境对自身的影响。画家陈逸飞就以周庄的双桥为素材画了一幅油画，名为《故乡的回忆》。 画被美国石油大亨哈默看中，作为礼物送给了邓小平同志，从那以后，周庄的双桥闻名遐迩。小桥多由青石板铺成，不同肤色的游客们踩在上面，磨得它失去了棱角，在太阳的照射下显得光滑透亮。这些景能入油画，我想也能创作在中G山水画中。现代写生不Y定要走进大山，生活中也同样可以捕捉入画。

画家在不断地寻找自己的绘画题材，不断在开拓自己的绘画空间，只有这样才能用自身储备的智慧源源不断地释放出来。

二.山水画的构图变化

      题材有所改变，构图要有相应变化，构图；亦成为“布局”“章法”。山水画的构图，首先要考虑虚实关系。空白处为虚，画上山水的地方就是实。空白处虽然没有形象，却是画面不可缺少的整体，与画面有密切联系。“无虚不易显实，无实不能存虚。无疏不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事及成。”

疏密关系是物象的线条交错所构成的，通过疏和密的安排就能产生出新颖的形式。山水画构图，大部分都是把主题设在画面中间。我在构图时有时把主体放在侧面。左侧画出山峰草木，右侧留出空间，染上一些云层，这样，画面就出现了空灵感，使人联想到画外的形象。

古人山水画构图的复杂与高妙，意境的深远与神秘，山水的气魄与气势，通篇的气韵，用笔的古朴与骨气均达到了后人很难超越的境界。古人山水画中，山、石、树之间是相互分离的，它们有着独立的生存状态。而现代山水画中, 石、树全部都与山紧紧地贴在了一起，凝结为了一个整体。