“苏黄米蔡”是宋代四大书法家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称，被后世认为是ZUI能代表宋代书法成就的书法家。那么这四位“大家”谁排老大呢？这里不敢断言，书法是艺术，艺术是没有绝对的，还是需要根据个人喜好的，今日介绍便是四人之中偏爱的苏轼书法。

苏轼书法给人第一直观感就是丰腴，以胖为美。当然，环肥燕瘦，各人喜好不同。赵孟頫评苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。如《次辩才韵诗帖》。

与欧体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中，都有突出体现。黄庭坚书法中的撇捺极其舒展，而黄庭坚曾经是苏轼的学生,被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的很多传闻趣事，都与黄庭坚有关。研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。

轻重错落，主要是指苏轼的行书，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重,致使字体一大一小错落分布的韵律感。用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。这种情况，在《武昌西山诗帖》中也有体现。

黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙,毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。