大名神童 寄情山水

　　周抡园，1899年出生于河北大名府北峰乡前现城村一个书香世家。周抡园的祖父为晚清举人，父亲周亭午是一位受人尊重的教书先生。周抡园从小聪明过人，七岁时已能做得一手好诗，十五岁时就能帮父亲教比自己大的学生，被誉为大名神童。

　　神童ZUI大的喜好是画画，他把家里存有的众多名家书画一一临摹了无数遍。信手画什么，惟妙惟肖，以至于画的猫竟吓着了老鼠，便有乡邻讨要他的猫画放于家中避鼠。神童的名号更是响亮。

　　1916年，17岁的抡园考入邢台师范学校，四年后毕业留校任美术教员，并开始钻研山水画。他给自己取字“岫生”，岫者，山峦也。他要做山水的儿子，足见其对山川大地的痴爱之情。

　　三年后，周抡园成为大名县ZUI年轻的县立高中校长。这让周亭午甚为欣慰。然而，他没想到儿子的心已飞往北平，飞往中G第一所高等美术专业学校国立北平艺术专科学校。

　　北大任教 名动京城

　　1924年，25岁的周抡园以第一名的成绩，考进国立北平艺术专科学校，受教于萧谦中、萧俊贤、齐白石等名师，和王雪涛、赵望云、刘开渠、李苦禅、雷圭元、李有行等为同窗。

　　周抡园来到北平时，因“五四”运动的影响和西方绘画的传入，中G画正面临着一场前所未的强大冲击。整个美术界以西画为荣，排斥国画的言论占据着上风，美术学校学西画的学生数倍于学国画的，国画大有被西画取而代之之势。

　　萧谦中和萧俊贤是中G山水画的集大成者，为民国初期北方山水画派的领军人物，时人尊称“二萧”，蜚声北平画坛。“二萧”在这场中西绘画大论战中，被视为保守派的“京派事家”的中坚，坚守着中G正统文人画的阵地。后人高度评价：京派画家对传统绘画的守护立场和“精研古法”的实践，对20世纪中G美术发展起着存亡断后的作用。

　　师从“二萧”的周抡园对两位老师顶礼膜拜，“余步趋二先生之间，先学谦中，后学 泉(萧俊贤)，陷溺其中，几不能自拔，一时当代画家的画作，概不入眼，即故宫(微博)古人名画，亦多认为不及(二)萧先生者”周抡园如此记录，可见“二萧”对他的影响之深。在那个“西风劲吹”的年代，周抡园心无旁骛地“精研古法”，深得前人绘画之精髓，打下了坚实的笔墨功底。

　　在四年的求学中，周抡园与同学们结下了深厚的友谊。王雪涛和周抡园是同乡加知己，学的是花鸟，学业也SHI分突出，同学们公认王雪涛花鸟第一，周抡园山水第一。刘开渠虽然是学西画的，但周抡园与他甚为投缘，两人共同参加过李大钊组织的“新燕社”的活动，两人的友谊持续终身。

　　1927年，北平九所国立高等学校合并为国立北平大学，艺专更名为北平大学艺术学院。翌年，周抡园以优异成绩毕业，并应蔡元培校长之邀留校任教，与徐悲鸿、齐白石、黄宾虹等为同事。

　　这一时期，是周抡园艺术生涯的第一个高峰时段。几年间，多次举办个人画展，大量清新高雅的作品见诸于报刊，其艺术风格尽现传统文人画之精妙，常以坡坂汀渚、小山丛竹、江湖水鸟为题，赋色淡雅、构图空灵，景致简约而意境深远，充满人文情怀。被何海霞先生评为“清超秀逸，元气淋漓，于一片清雅之气中，又不掩其潇洒风流，横溢才情”。

　　接着，他出版了第一本、也是他有生之年唯一的个人画集《周抡园画辑》，“二萧”为得意弟子欣然作序和题写封面。三十岁出头的周抡园一举成名，誉满北平画坛，以“岫生”题名的画作畅销市场。

　　流亡入蜀 “四川第一”

　　“七七”事变发生后，北平沦陷，不愿做亡国奴的周抡园和大批知识分子一样选择离开北平。1937年底，他携家人逃难至四川，辗转于涪陵、重庆，ZUI后于1939底流亡到成都。一路上，遭日寇飞机轰炸，全部家当衣物、书籍、画作被炮弹击中起火，顷刻之间化为灰烬。

　　周抡园先后在涪陵乡村师范、成都南虹艺术专科学校任教。不久，妻子因病去世，周抡园一个人带着两个孩子艰难生活，直到1943年，他与刘德芬女士重新组建了家庭。

　　刘德芬出身于绵竹县一个大绅乡家庭，知书达理，贤惠体贴，她先后为周抡园生下一儿二女。周克强便是他们ZUI小的女儿。周克强于1990年移民美国，是持有中G国家一JI美术师证书的旅美画家。她在接受记者采访时说，新中G成立后的五六十年代，父亲迎来了他的第二个艺术高峰，创造了几个“四川第一”：

　　1551年1月，入选中G美术家协会首批会员，也是四川省第一位进入Q国美协的国画家；1953年9月，新中G第一届国画展在京举行，Q国23个省市200余位作者的245件作品参展，周抡园的《都江堰》作为四川唯一一幅参展作品入选；1959年，为纪念建国十周年，人民美术出版社开始制作《中G画选编》巨型画册，Q国有72位画家的作品入选，齐白石、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹、潘天寿、吴作人、陈半丁、关山月、李可染、李苦禅、黄胄等，如雷贯耳的名家尽列其中，周抡园是这72位大家之一，也是四川山水画唯一的入选者。历时两年，这本浓缩了新中G第一个十年国画精品的画册出版，周抡园赴四川藏区写生后创作的《鹧鸪山》刊载于第49页上。

　　随着艺术声望的迅速扩大，大批任务画接踵而来。1959年底，周抡园被选派到重庆绘制人民大会堂四川厅的巨幅作品，工作了整整三个月，期间他创作了一批以“红岩”为主题的作品。1960年9月，为时三个月，创作完成了为刘少奇、周恩来、陈毅等国家领导人国事访问的礼品画，主要作品有《剑门今昔》、《秦岭飞渡》、《川西林区收漂放排》等。同年，他的《青城曲径通幽》入选第三届Q国美术展，这是建国后他的作品连续三次入选Q国美展。

　　至此，周抡园当之无愧地跻身于Q国顶级山水画家之例。

　　不可或缺 永载史册

　　“周抡园的绘画早年深得古法，格多高妙；中年率先写生，力创国画新境界；晚年将"积墨""泼墨"相参，苍茫沉凝，气势磅礴。1951年他深入四川林区和铁路工地写生，早于张仃、李可染、傅抱石等艺术家Z名的"写生之旅"，其作品在新中G成立初期就呈现了国画发展的新面貌，取得了很高成就。”这是国家博物馆吕章申馆长在“Z名画家周抡园美术作品捐赠收藏仪式”上的讲话。

　　这“早于”二字暗藏深意。

　　早年曾与名满画坛的王雪涛、刘开渠、李苦禅等美术大家位列同侪的周抡园，论资历、实力、能力，论才华、功底、作品，他都不输于他的同行，为何后来缺少了画坛的关注？长时间被忽略了呢？

　　原因多多。ZUI大的转折点是“卢沟桥事变”，若非如此，周抡园不会离开事业蒸蒸日上、前途—片灿烂的北平，他的人生轨迹就是另外一个层面了。大环境、小环境，国事、家事，命运多舛的他多次与机缘失之交臂四川美院成立时，要调他去教学，但他任教的中学和教育局坚决不放人；60年代，人民美术出版社已编辑完成《周抡园山水画集》，即将付印时，因那场席卷Q国的文化运动而夭折；1978年文化BU“中G画创作组(现为中G国家画院)”请他赴京，因急性胆道炎住院而作罢，又一次失去在Q国性的平台和同道切磋的机会。

　　天时、地利、人和种种因素，错综复杂，阴差阳错，周抡园渐渐远离了人们的视线。

　　然而，是金子就会发光，正如吕章申馆长所说：“周伦园先生的大名和艺术成就并未因时光流逝而暗淡，今天，随着这批捐赠作品入藏国家博物馆，像周抡园先生这样为中G画做出卓越贡献的大家，其艺术的崇高价值定会为历史所肯定。”

　　中G国家博物馆副馆长陈履生(微博)撰文《重新认识周抡园 可以回归到美术史的多样性和真实性之中》，发表于《文艺报》(2012.3.30)，文中称周抡园为“美术史不能缺少”的“20世纪非常特殊的画家”。

　　美术大家 传世留芳

　　眼下艺术市场不断升温，投资热和收藏热持续走高，似乎人人都在找寻有价值的艺术品来收藏投资，期盼着有朝一日能身价倍增，如周抡园的画，具有极大的升值空间，且市面上已难见其踪影。藏家们都捂着，不让其见天日，等待时机。

　　周克强讲了一件她遇到的真事。闲来无事时，她也会去古玩市场逛逛，去年底的一天，她在古玩市场上看到一真一假父亲的画作，当时没吱声。回到家，她寻思着要把那幅真的买下，第二天再去，结果店主把画收起来了，说非卖品，这几天只是拿出来“晒晒”而已。收藏家们已意识到了周抡园画作的升值趋势，在这种背景下，周抡园的子女将父亲留下的162幅经典作品捐赠出来，让许多人不解，因为这百余幅精品画足以使他们过上富足的生活。当记者追问其缘由时，周抡园的小女儿周克强回答说：“奢华的生活与朴素的生活的意义都是一样的，我们把作品留在手里去传给子子孙孙，让他们成为有钱人，那是害了他们，他们应该通过自己的努力去创造美好富裕的生活。更为重要的是，父亲的作品能在这世界级的大博物馆、中G首善文化及文明之窗的殿堂里永远展示、保存与传世，不仅是我们全家人的ZUI大愿望，也肯定是父亲周抡园的ZUI大愿望。因为父亲不止一次对我说过，"要有传世佳作，才是真正的艺术家。"我想这是我父亲绘画作品的ZUI好归宿！”

　　对这一大批捐赠佳作，国家博物馆如获至宝，“作为以历史和艺术并重的国家级博物馆，收藏艺术类作品，保护传统文化是国家博物馆的重要任务。162幅周抡园先生画作的入藏，对增强我馆在艺术类藏品方面的实力，对保护传统中G山水画的传承与发展，对研究和展示中G传统山水画在新时代的发展变迁等方面，都具有非常重要的意义。”

　　据悉，国家博物馆百年庆典之后要做的一件事就是，举办“周抡园捐赠作品展”，此展览的筹备工作正在紧锣密鼓地进行之中。届时，162幅精品画必将使山水画爱家大饱眼福。