谢稚柳是我国近现代Z名的画家、书画鉴定家，一生鉴定了众多古书画。谁曾想，这样一位鉴定大家的书画作品也有被人“鉴错”的时候。谢稚柳的弟子劳继雄先生曾谈到两则关于谢稚柳真迹被人鉴定为假的故事。

1987年，Q国书画鉴定组巡回鉴定到了安徽。在安徽省博物馆看到一幅华喦的《寻春图》轴，绢本、设色，末署“丙子（乾隆二十一年，公元1756年）春写于讲声书舍，新罗山人并题，时年七十有五”。按画中华喦的年款，此图正是华喦去世那年所作。　　

画为青绿山水，颇为工细精妙。然而字也有别于往常的写法，虽用笔凝劲，而字体已呈歪斜的态势，明显有老态不听使唤的感觉。谢稚柳先生时年七十七岁，看了此画，谢先生颇为感慨地对我说，“人老了，手也抖了，而手抖对作画影响不大，写字可为难了，特别是字的转折手腕老是不听使唤，因此写出的字如南人骑马，歪歪斜斜，看来华喦是如此，而我也是如此，特别是1986年12月从香港开完画展回来，手更抖得厉害，前一时期所写的字，简直连自己也不敢去认，因此好一阵子，我倒愿意作画而不愿写字。有些求字画者，为了照顾我，只要写幅字，实际上对我来说，倒是反而有点强人所难了。”一番肺腑之言，道出了老师当年的困苦之情。老师书法，早年师法陈老莲，而晚期以行草为主，参以张旭、怀素的笔法，大气磅礴，潇洒脱俗。

其实，当年老师手抖，影响最大的可能还是以中小楷为主，也是他对自己书法严格的要求。据我所知，一直到老师过世前，重病在身时，他所写的书法盈联仍然是如此苍劲有力，气度不同凡响，为世人所争相珍藏。由此也使我联想到鉴定谢先生字画的两件事。

记得2006年中，从朋友处看到一幅清初王石谷的山水立轴、绢本、设色画笔十分精细，应是王氏中年的精湛之笔，上有老师所题诗堂，线条浑厚拙重，虽没有署年款，老师书法的风骨神韵，却昭然若揭，是其晚年的笔调，而且还是用随手拈来的一支秃笔所书写的。此外，画轴的边绫还有程十发先生的长题，也是书写自如，毋庸置疑。然而据说还是被某些人把谢先生的字认定为假的，理由当然只有一条，与常见谢先生的字有别，谢先生字不可能如此写的。至此，既然谢先生字是伪作，以此类推，程先生的字也肯定有疑问，而王石谷的画就更不用说是真的了。可见鉴定已经到了如此荒唐的地步。此后，为了进一步证实谢先生字的真实性，也请陈佩秋先生过目，陈老师一看即说，是谢先生晚年之笔，程先生的字也是无可非议的。可见鉴定字画是一门科学，如果没有对一位书画家作全面客观的研究和比较，是不可以轻率地断定其作品的真伪的。

另一件是前几年的事，那次应朋友之邀去江苏宜兴小息，宜兴虽以制紫砂壶名闻天下，历来也是名家辈出，文化底蕴十分深厚之地，其酷爱收藏书画之盛，随着经济的日益发展，可以说到了甲冠天下的地步。经友人转告，其朋友知我是谢先生学生，希望帮他鉴定一幅谢先生的画。据说此画颇有一番周折，原物主想要卖出，价钱开得也不甚高，买者有意购进，然不知真假，为此拿了此画到处请人鉴定，甚至去过省城，而结论都说不对，为此颇让买者失望，最后无奈又退给了物主。当此画拿来时，我一展卷，即说是真，因为我对此画太熟悉了。

原来，这就是当年我们Q国书画巡回鉴定组在无锡工作结束时，谢先生即兴创作的许多画中的一幅，画上的印章还是我钤的。与此类画相比，此画当属上乘之作，而且只要对谢先生这一时期书画风貌稍加研究的话，是不难鉴定的。问题在于看不懂也不去类比研究，就咬定其为假，这是书画鉴定中的大忌。也是当前造成市场混乱，鉴定没有公信力的症结所在。　　

通过这两件事，是否也给我们年轻一辈鉴定家有所启示。鉴定，特别是书画的鉴别，并不是如想像中那么简单。