据资料记载，国画大师张大千一生有四位夫人，也有多位红颜知己，他从四川辗转到日本和上海，并迁居北平、成都，长时间在汉城（今首尔）、敦煌、印度等地游历、创作，晚年又辗转迁徙阿根廷、巴西、美国和中G台湾。张大千一生经历了太多的悲欢离合，他有十几个孩子，大多星散各地。在张大千众多儿女中，据说张心瑞最受钟爱，因为“她最能揣摩老父的心意，也最知体贴”。

张心瑞是张大千的长女，张氏家族排行第十，为二夫人黄凝素所生。张大千给她起了个小名“拾得”，意为“捡来的”。那个你那代的人习惯给孩子起个土土的小名，或是逗孩子说是捡来的，以便孩子更容易抚养。张大千也不例外。

张大千一生交友广阔，他在外讲友情，经常给人送画，甚至有些不相识的人，只要相求，都会送画。可是在家里，子女却不可以随便开口向他要画，更不可在生日的时候要礼物。张大千说，子女的生日就是母亲的受难日，哪有父母给孩子送礼的道理？

在张家，孩子们过生日要给父母亲磕头以谢父母的养育之恩，全家吃面庆生。可在张心瑞18生日时，却意外得到了父亲的赠画《倩影》，这幅背面仕女图作于1944年，是张大千送给张心瑞十八岁的生日礼物，并题上“十女心瑞十八岁生日，写此与之”。

这让张心瑞很意外，她说：“父亲在家讲规矩，在外重友情，他的好多字画都是送给朋友，甚至有些不相识的人。但在家里我们子女是不可以随便开口问父亲要画的。”

“那年父亲刚在重庆办完画展回来，因为天气炎热，就带着家人一起去青城山避暑，没想到就是在那个时候，父亲画了这幅画送给我。”张心瑞回忆起来还是非常感动：“父亲的子女很多，我没想到父亲会记得我的生日，还会主动画一幅画送给我。”在这之后，张心瑞一直把这幅画挂在卧室里，陪着自己过了70个生日。

张大千1949年绘制的《菡萏真丝旗袍》是他送给女儿张心瑞的。据说当年张大千绘制了两件旗袍，一件是《菡萏真丝旗袍》，还有一件送给了他的第四任夫人徐雯波。1972年，张大千还绘制了一件墨荷旗袍送给了他的女儿心声。

张心瑞的这件荷花旗袍画的是花骨朵，徐雯波那件是一朵盛开的荷花。张大千告诉心瑞：女儿是含苞未放的花，所以就只画花苞。

1963年5月，张心瑞携小女莲莲抵达香港，与父亲团聚。分别14年，一朝得相见，父女俩的喜悦之情溢于言表。1952年，张大千带着全家十来口人迁居阿根廷，两年后移居巴西。他牵挂留在国N的家人，经常写信给孩子们，也一直想让张心瑞出国定居和他团聚。1963年，通过画家叶浅予的帮助，张心瑞终于带着女儿莲莲与张大千在南美团聚。

张大千一直希望女儿能留在自己身边，但限于当时国N政策，张心瑞怕滞留不归会给丈夫和孩子造成牵连。1964年张心瑞要离开八德园回国，张大千很是不舍，希望将外孙女莲莲留在身边。

有一天张大千画了一幅“雀石图”逗外孙女莲莲，说要把画裁开拿一半给莲莲，看到莲莲着急的样子，张大千在画上题写“送一半留一半，莲莲、莲莲你看看，到底你要那一半”，把画给了外孙女莲莲。莲莲当然高兴，她哪里懂得他的外公张大千在玩笑后面的悲伤。

张大千送给外孙女莲莲的画《嘟喵》题识：癸卯之秋，写与莲孙。爰翁。“嘟喵”是张大千在八德园养的一只小猫咪，也是其外孙女莲莲（张心瑞女儿）的宠物。

1964年8月，张心瑞和莲莲回到重庆。这时国N已经展开“四清”和社会主义教育运动，1966年文革开始，张心瑞和父亲完全失去联系。1969年，张大千移居美国加利福利亚州，1976年定居台湾。但那时台海两岸还完全封闭，父女俩还是不能见面。

之后，张大千画了《红叶栖禽》给张心瑞，并题“辛酉四月二十五日，写与拾得爱女，汝细观之，当知父衰迈又不得与汝辈相见，奈何奈何”。

1981年夏，张大千送给女儿张心瑞的一幅《墨荷图》，也是张大千送给张心瑞的最后一幅画。画面上，一茎壮硕的荷叶迎风而立，在其庇护之下的，是一颗稚嫩的花骨朵。配合画上的题词来看，谁说这不是老父亲在暗喻爱女之情？题识：十女心瑞与老父别十八年，远来八德园省侍，匆匆别又十八年，来环荜庵乃不得见。世乱如此，能有团聚之日否？言念及此，老泪纵横矣。奈何奈何！写此数笔，寄汝守之，勿信妖言，当知老父念汝之深也。写下这些词句之时，张大千已离开大陆32年。两声“奈何”背后是张大千的无望与悲苦，更是表达了对女儿的想念！