中G画具有深厚的文化积淀，其因独具一格的艺术特征而屹立于世界美术之林。与西方绘画相比较，中G画或酣畅淋漓，或含蓄内敛的情感抒发，蕴含着独特的东方艺术魅力，自有其优点和特长。

自唐代中西方文化艺术就有交流，特别是近百年来，中G画更在东西方文化的碰撞中艰难前行，当前已进入了历史上ZUI好的发展机遇期。中G画家在对中西绘画异同的思考，对中G绘画特质的研究中，努力探索中G画这个古老画种在新的世界文化格局中的定位、发展和走向，这始终是中G画家强烈的文化情结。

中G画千年不衰，在于有可持续发展的“写意观”

从世界当代文化视野研究中G画的特色，探索中G画的民族性，探索中G画对人类精神生活的现实价值，以及东方美学的世界性贡献，要从这个画种的历史和成因上来分析。

一千多年来，中G画按照中G人的哲理、文脉和画理延绵不绝地发展着，丰富着，自成体系。它的融汇能力使其超越了美术的范畴，而成为综合性文化的载体。近百年，在东西方绘画强烈的碰撞中，激活了我们传统文化中的深层基因，使其焕发出了自身的强大生命力并产生了鲜活的文化转型。中G画家已把西方的造型手法和形式构成等优秀成果成功融入了中G画中，增强了“再现”的能力和“表现”的宽度，使中G画发展的道路更加宽广。

然而，当代西方美术的发展是断裂的，虽然流派纷呈，在艺术理念上是以标新立异，颠覆传统，制造新奇为主旨的当代艺术。西方美术已经走上了反艺术、伪艺术的路，一片迷茫。中G艺术家如果把西方的当代美术看成现代，看不到自己的优长，完全去效仿学习西方，在审美标准上对传统产生质疑，是很危险的，认识不到中G画是源远流长的长江大河，有着很强的融汇能力、吸收能力、更新修复能力和更新吐纳能力，我们应有足够的文化自知和文化自省。

中G画之所以千年不衰，与时俱进，在于它的“写意观”。写意，既是中G绘画的一种表现手法，又是中G画的艺术观念。所谓写意，是画家对社会、对时代、对民族文化和对自然深邃体察的总和，借助笔墨，立意为象，它不同于具象的模拟和抽象的不似。

早在一千多年以前，中G画的写意观已经基本形成，并在理论上不断地丰富和发展着。“外师造化、中得心源”、“迁想妙得”、“意在笔先”、“缘物寄情、物我交融”、“神遇而迹化”、“似与不似之间”、“妙得生意而不失真”等等，都是中G画写意理论的精华。

在写意理论的指导下，中G画既重客观，又重主观；既有具象的内容，又有抽象的概括；既有再现的因素，又有表现的因素。这些对立的因素在中G画中没有互相排斥，更不是机械拼凑，而是有机地合成为一种审美要求。这一理论不会排斥对一切艺术形式的吸收，而且有极强的融汇性，也为中G画走向现代提供了可靠的基础，中G画不会固步自封，不会断裂，而是有着不断发展的旺盛的生命力。

中G画具有深厚的文化内涵和精神性

与西画相比，中G画更讲求哲理性、诗性、书写性、精神性。西方艺术的发展，更依托其科学、医学、心理学、哲学的发展，如解剖、透视以及雕塑、建筑的影响。充分认识两种绘画不同的发展道路和文化含量，有助于中G绘画特色的弘扬。

从世界范围看，现当代绘画艺术所面临的重大问题，不是风格不多，不是创新不够，不是技术不佳，而是全球性的精神品质苍白、下滑的问题，在这一点上，坚守中G画的文化内涵，加强中G画的精神性内涵，将会对世界艺术的发展起到导向性作用。

就拿花鸟画来说，其不但在表现题材的广博上占有优势，而且对精神性内涵的表现方面也独具特色。精神内涵的博大表现在三个方面：一是中G花鸟画表现的是生命精神、不是浅层次的形似，这与西方的动物画、植物画、静物画有本质不同。二是中G花鸟画把表达作者的精神、情感定为第一要素。三是中G花鸟画追求较深的文化内涵，当代花鸟画正以一个崭新的面貌在表现时代、歌颂生命、关爱自然、呼唤和平等方面显示出它特有的作用和生命力，这正是中G画的优长。