五代是中G山水画发展的一个重要时期，在唐代青绿、水墨山水的基础上形成了南北两大山水画派。其中南派山水画家多以江南的山川美景为绘画题材，本文将介绍南派山水代表人物董源的五幅经典画作。

董源，五代南唐画家。据画史记载，董氏善山水人物、云龙、牛虎，无所不能，尤以山水画ZUI为Z名，开创南派山水。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。

一、《潇湘图》

“潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。《潇湘图》绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷蒙之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。

五代至北宋初年是中G山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。

二、《平林霁色图卷》

此图绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。近年有学者指出图中茅屋里的曲尺形炕是金元时典型的北方屋室特点，为推断此图系金代作品提借了有力的佐证。

三、《夏景山口待渡图卷》

此图写江南夏景。开卷处平沙浅岸，江河横陈，小舟往来其间，山峦叠起，丛林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸边有待渡者，展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点表现山峦林木。

四、《龙宿郊民图》

元代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然......”

《龙宿郊民图》描绘的是南唐都城郊外的景色，山峦雄浑，绵延起伏，江水层层，回绕隐现，山间夹杂红叶，秋色怡人。董源不作奇峰峭壁，而是皴染平缓起伏的冈峦，用细笔刻画溪桥亭屋，用淡墨渲染云烟与湖泊。在他畅快洒脱的经营描写下，山木树石展现的郁郁葱葱，生机盎然。董源用短披麻皴和大小聚散的墨点描绘出平淡幽静的江南景色，令人如睹异境。

五、《洞天山堂》

此图画山谷间白云弥漫，涧流清驶，林木摇曳，楼台隐约，造景幽深雅静，与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识，清初王铎题为董源之作，不知何据。从全画布置创意看，所画景山物范围已比北宋全景山水缩小，近于李唐《万壑松风图》的体制，其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元，故此图更可能是金代作品。