笔法是引导笔锋完成刻画笔形的方法，是中G字画创作中关键的技法，可以充分的表现作品的气韵。生动而又富有感染力的字画作品离不开笔法的掌握，特别是要牢记笔法的力、重、厚、质这四大要点。

一、力。力指笔力，书画家以有力的笔法，写出有力的线条。有力称为说遒劲、劲健、刚健、劲拔、劲利、遒举、遒拔、健拔等等。无力便是弱、软、浮、轻，说用笔浮滑、疲软、轻靡、困弱，都与乏力有关，不为人们所肯定。力的充盈，有气势，有筋骨，于是书有奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，又有笔端金刚杵、举重若轻的说法。重与厚，力为条件；欲灵变，力是基础。前人有说： 力，谓体也，可见力在点画中的重要性。不过，有力的线条以得法、有度为条件。力这一个字，一面是讲有力，一面是讲有节制，敛气蓄势，不得使尽。前人说运笔忌描、忌涂、抹。描者无力；涂与抹，是用力不得法，或者使气矜力，用力没有矩度。称赞好的笔，常常用遒劲二字。

二、重。力是力感， 重是重感。所谓重，用过去的话，就是能入纸，能出纸，笔画若刻人缣素，入木三分，又直觉其溢出纸外，精光烂然。粗实未见其重，肥胖反觉其轻。没有笔力，点画如枯草败叶，随风飘落，满纸草率，一派轻浮。重不绝对排斥外力，但并不显于外力，主要在乎内劲。所谓用笔，包括执笔和运笔，是对毛笔的制运能力，运行有徐疾，范围有大小，风格有刚柔，技法有变化，各宜施以适当的外力。但是，愈是成熟的书画家，运笔总是愈见优游自在，沉着痛快。

着意于用力(即重量)上，运笔往往忽视提得笔起的一面，反而缺乏内劲。华亭、安吴把笔力的气足力满比拟为大力人，大力人自起自倒，无心防备，而四面有犯者，无不应之裕如。既能按，又能提，时时处处把得住，就能免堕、飘二病，用笔重下而轻举。

三、厚。厚与重是一事物的两种显现：重则厚。厚是指迹厚，味厚。所谓跃然纸上，出纸即厚，虽薄比蝉翼，不得以为轻飘，扁薄。点画之间，三过折笔，欲行还留，似疾乍凝，欲聚还散，其味厚矣。至通幅，有如一首乐曲，或高或低，或急或缓，或断或连，或有或无，纷至沓来，悠扬成韵，有板眼有节奏，极尽抑扬之妙，味亦厚矣，是为妙听。厚，是一种审美知觉，并不是立体感。立体感是指在平面上表现物象的三度空间。

四、质。用质感的概念讨论书画点画，无异又为自己加了一个桎梏理论上的似是而非且无益于实践，一如立体感。现列举有的学者论述质感的两段话： 笔力就是力量感。这种力量指线条坚硬而有韧性。篆书中称玉箸篆、铁线篆，都是指其质感似铁似玉地坚硬。线条要求有某种质感，或者线条会产生某种质感。事实上，存质，是中G书画线条的重要标准之一，而质与质感却有本质上的区别。黄山谷曾说： 笔力，同中有异，异中有同。张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇人草，索靖银钩、虿尾，同是一笔。