书法作为一种集实用价值、文化价值、艺术价值多重价值于一身的艺术，历来深受广大艺术爱好者和收藏者喜爱。收藏书法不仅要选择自己喜欢的作品，还要注意避开以下四种人的书法作品。

一、任笔为体者。任何艺术都不会凭空产生，都是在对传统经典的继承上发展而来，书法艺术亦然。古人讲究“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下”。现在有些人，自己想怎么写就怎么写，怎么舒服痛快就怎么来。有人把书法艺术比喻为戴着镣铐的舞蹈。镣铐为何？在要求和规范之内，你舞的精彩才是真本事。对经典有继承的人，一看作品，就知道他作品出自哪家，有传统经典书法的信息码，看上去似曾相识，也显得古意雅致。所以，衡量一个人书法能不能收藏的最基本标准就是有没有对经典的继承。如果不入帖，就谈不上专业和入流，更谈不上保存收藏。

二、扭捏作态者。王羲之《兰亭序》中21个之字，每个之字笔法、结体都不一样，但不管如何变化，都在Y定的法度内。书法是书写汉字的艺术，在字的结体上有很多艺术的夸张处理。但这些夸张变形都是合情合理，或是意料之外又在情理之中的。可一些书家由于继承经典不够，故意扭来摆去，伸胳膊劈腿，搔首弄姿，实在恶俗不堪。

三、虚尖泛滥者。临古不深入，对笔法继承欠缺很多。书写一个点画，很多都没有规范的起笔、行笔、收笔三个步骤。比如写点，拿毛笔蘸墨在宣纸上一触或是一按就完事。书写物理长度长一点的横或竖，也大多没有起收笔，也没有藏锋、露锋的区分，都是露锋入纸。由于没有起笔和收笔动作，所以产生很多虚尖。古人的书法，任何一个点画，那怕就是一个点，都要有起笔、行笔、收笔三部分完成，非常规范和严谨，所以点画才有那样的质量和味道。没有起笔和收笔动作，字中的真气就都跑掉了，就像一个人把胳膊伸得直直的去击打一样，没有力量可言。

四、内韵浅薄者。一些人由于没有古人的用笔习惯，笔法功力不足，写出的点画软弱无力，毫无骨力可言，别说力透纸背。古人的用笔铁画银钩、浑金断铁、力透纸背。点画除了形质上有力量感外，还要有内韵和味道等神采。内韵等形而上的要求，不单单是技法所能解决，还要依赖人品和修养。之所以那么多人的书法很俗气，有技法层面的原因，但根子里的原因就是修养不够，品味和风骨更无从谈起。