中G的传世古画，无论是纪实的人物画，还是抒情的山水画，亦或是生动的动物画，都蕴含着中G绘画独特的笔墨文化，具有极高的艺术价值和历史价值，值得我们为之倾倒。

14.宋 祁序《江山牧放图》卷

《江山牧放图》卷，绢本设色，纵47.3厘米，横115.6厘米。北京故宫博物院藏。此图为平远式构图，取景开阔。图绘初春时节，牧童们在湖泽坡岸间牧牛的情景，是典型的宋代风俗小品画。作品表现了各种情态的牛，或低头饮水，或昂首举目，或扭身顾盼，或侧身前行，皆神态生动，富有情趣，显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。

图中点景的树木具有宋人李唐刻画粗简的遗风，树干以粗线条勾勒轮廓，润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔致细腻的夹叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。堤岸坡石的表现别具匠心，以曲折弯转的墨线勾边，再以石绿色晕染坡面，亮丽的色彩不仅丰富了画面的色调，也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体，画面中洋溢着浓郁的乡土风情。

15.宋 李公麟《摹韦偃牧放图》卷

《摹韦偃牧放图》卷，绢本，墨笔淡设色，纵46.2厘米，横429.8厘米。北京故宫博物院藏。此图系摹绘唐代画家韦偃《牧放图》之作。画高低不平的土坡沙渍间，牧者赶放着群马。马匹或觅食，或奔腾，或嬉闹，或翻滚，各具姿态，生动有趣。牧者有的骑在马上，有的靠在树下，有的穿戴较为整齐，有的则赤足敞怀。画幅前半段拥塞、紧密，后半段疏散、松弛，富于节奏感。全图共画马1200多匹，牧者140余人。人物和马匹用墨笔勾勒，线条挺拔有力，墨色较浓重，坡石极少皴擦，略施赭石色渲染，既加强了画面的气氛，又保留有唐代绘画的风貌。

16.宋 张择端《清明上河图》卷

《清明上河图》卷，横528.7厘米、纵24.8厘米。现存北京故宫博物院。《清明上河图》本是进献给宋徽宗的贡品，流传至今已有800多年的历史。其主题主要是描写北宋都城东京市民的生活状况和汴河上店铺林立、市民熙熙攘攘的热闹场面，描绘了运载东南粮米财货的漕船通过汴河桥涵紧张繁忙的景象。作品气势恢弘，画有587个不同身份的人物，个个形神兼备，并画有13种动物、9种植物，其态无不惟妙惟肖，各种牲畜共56匹，不同车轿二十余辆，大小船只二十余艘。这件现实主义的杰作，是研究北宋东京城市经济及社会生活的宝贵历史资料。

此画用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时又具有情趣。

17.宋 王希孟《千里江山图》卷

《千里江山图》卷，绢本设色，纵51.5，横1191.5厘米。北京故宫博物院藏。画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。

整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满着浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中G传统山水画中少见的巨制。

18.宋 马和之《后赤壁赋图》卷

《后赤壁赋图》卷，绢本，淡设色，纵25.9厘米，横143厘米。现藏故宫博物院。本图系根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作，形象地再现了赋文内容。画面长江浩渺，远山起伏，江心一舟顺流而下，舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。天空明月高悬，一只仙鹤飞过。对岸赤鼻矶断岸千尺，矶上杂树丛生，矶下水落石出。布局简远，景致清旷，笔法用兰叶描，秀逸而流畅，设色淡雅，人物生动，别具一格。

19.宋 赵伯骕《万松金阙图》卷

《万松金阙图》卷，绢本，青绿，纵27.7厘米，横136厘米。北京故宫博物院藏。此图画茂树长松，危楼金阙，取材临安凤凰山一带南宋宫阙之景。一轮旭日，悬于青黛色的祥云之中，空旷浩渺。向左是万顷青松林立，金阙隐现；两只白鹤，或漫步，或翱翔层林之上。再往左，溪水一湾，朱桥横卧，白鹭山鹊飞鸣，三株劲松欹斜有致。一派祥和宁静气氛。坡脚用青绿色勾染，湖水以流畅用笔勾勒。书法新奇，笔法工细。整幅画卷笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。

20.宋人摹阎立本《步辇图》卷

《步辇图》卷，绢本，设色，横129.6厘米，纵38.5厘米。现藏故宫博物院。《步辇图》以641年唐太宗派文成公主入藏，与吐蕃松赞干布联婚的事件为背景，选择了唐太宗在众侍女的簇拥下端坐在步辇车上，接见松赞干布派来的迎亲使者的场面加以绘画，记录下了这个历史性的情节。画家依靠神情举止、容貌服饰，生动地刻画了不同人物的身份和精神气质。唐太宗的威严和睦，吐蕃使者的敬畏恭谦、礼仪官的肃穆、宫女们的顾盼，气氛亲切融洽，却又严肃庄重。是一幅成功地描写古代吐蕃民族地区与中原地区友好交往的历史画卷。