任何完美都不是绝对的，有时恰恰是那“一两抹空白”才构成了真正的完整。空白，既是一种艺术的极致表现，一切尽在不言中，又是精神上的升华，具有超越客观现实的美。书法中就有两种空白，二者相得益彰，将“空白美”体现得淋漓尽致。

一是画面空白。画面空白是指尺幅上墨点画和红印章以外所有的空白，包括点画间空白、字间空白和行间空白。它虽然没有任何具象因素，都是无象空白，但它却是作品的重要组成部分。它在视觉式样中，与笔墨形态起着同等重要的作用。如果没有空白的作用，笔墨线条要想表现出蕴含生命意味的力的运动，几乎是不可能的。一张白纸如果不着一点笔墨或全涂成黑色，也就都没有空白可言。所以，要想表现节奏、气息、神韵、意境等，就离不开笔墨与空白的双重作用，二者缺一不可。用有色宣纸创作的作品、金石拓片和白文印章，其空白都有色。这类空白虽然有色，由于刀笔未曾涉及，所以，它本质上仍属于空白。

要想使画面空白更富有审美意义，就需要正确处理单纯与复杂的关系。单纯不是单调与贫乏，复杂也不是繁琐与累赘。单纯不是画面上的东西尽量地少，也不是书写不要深入细致。单纯是对书写中不必要部分的大胆省略，单纯更不排斥对重要部分深入细致的到位表现。复杂不是画面的东西要尽量地多，也不是书写不要简明扼要。复杂是对书写中重要部分淋漓尽致的刻画，复杂更不排斥对无足轻重部分的删节。要从黑白中寻找花样，通过对黑白的理解和巧妙运用，在单纯中表现丰富多彩的世界，创造特殊的艺术效果，使结构严谨而有规律，不松散零乱且色调清晰，无重复涂抹，无混浊墨色，墨线及被墨线分割后的空白粗细长短宽窄舒适，不紊乱噪杂。这当中，黑白色块在不同线条的组织穿插中，都发挥着主干与调节作用。单纯与复杂这两种表现手法，各有其优点和局限性。一般来说，单纯的形式显得更简练、更概括；复杂的形式显得更具体、更丰富。对于真正想创新的艺术家来说，两种方法都值得引起重视并适当穿插应用。

二是联想空白。联想空白是与画面空白相关联相对应的空白。它是指读者在欣赏一件作品时，偶尔出现的心理空白以及视线从画面空白在视觉视觉旁骛及联想、想象等心理因素作用下，空白向纵深空间延伸、向周围延伸的潜意识空白。这种联想是以画面空白的相对无限和联想空白的绝对无限为前提的。在这里，主要由于有了联想空白的存在和参与，才使得意境的外延无限扩大。

真正的创新之作，能给读者以新鲜感（即陌生感）。新鲜感使通常欣赏中的思维模式流程中断而出现空白。这时联想开始填充这一空白，空白越大，联想就会越丰富。意义的不确定性和意义空白，为想象力提供了广阔的天地。这种意义空白并非是作品的缺陷，而是作品产生足以让人回味遐想效果的出发点。但作品给人的信息不能是离散的、破碎的、低层次肤浅的信息。书法作品所起的作用，不应是教科书或说明书的作用。

一幅绝佳的书法作品少不了画面空白和联想空白的共同呈现，两种空白相互呼应，缺一不可！