王梦白作为一位二十世纪二十年代就享誉北平画坛的天才画家，其艺术造诣之高深不仅体现在花鸟、走兽这些绘画题材上，还表现于山水、人物、书法等方面。

王梦白的绘画题材是全面的，只因他在花鸟、走兽方面的名气更广为人知而已。王梦白也擅长山水和人物画。据熊佛西回忆说“犹有一事不能不记，世人仅知梦白精写花卉翎毛，而从不涉笔于山水，友辈中亦从无人知彼能画山水，然于羽仪案头置有梦白所作山水十二帧潇洒出尘，精美绝伦。余几疑为伪造者，盖余与梦白共事有年，从不知彼能作山水，但细察笔墨图章，又一丝不假。”遗憾的是，我们今天难以看到他的山水画真迹。

王梦白的人物画也同样出色，举三例说明。一是当时地位显赫的谭延闿请人为母亲画像，首选王梦白；二是一九二三年十月十七日，北京艺术界三百余人在江西会馆召开陈师曾追悼会，王梦白追绘遗像、姚华题长跋；梁启超、凌文渊、周印昆（大烈）、姚茫父、周肇祥等先后发表演说。此两例可知重要人物、重要场合都是请王梦白来完成人物画的，可见其人物画之造诣和画坛对其认可度之高。三是现藏于北京画院的王梦白的《背面仕女图》，此幅用笔简括流美，线条灵动飘逸，寥寥数笔却传神地勾勒出风姿绰约的美人。因是背影，又留给观者以无限的想象空间。题诗云：“美人颜色近如何？背面含情羞态多。莫是檀郎太薄幸，桃花红雨几消磨。”题诗通俗易懂，表现出王梦白怜香惜玉的诗人情怀和喜好调侃的风趣性格。

如将齐白石一九二七年临摹王梦白《背面仕女图》作一对比，二者差别，见仁见智。因为是临摹，两幅画面基本相同，但也略有变化，齐白石笔墨厚重，裙带线条硬而多棱角，王梦白的处理更富于动感，更有古意，更能表现出美人的慵懒娇态。二人对美人头发的处理亦有差别，齐白石的临摹版不及王梦白的富于墨韵的层次变化，而只是单一色的黑发。齐白石题记曰：“年年春至愿春留，春去无声只合愁。夫婿封侯倘无分，闺中少妇岂忘羞。此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动，知者得见王与予二幅，自知谁是谁非。因老年人肯如人意，有请应之。”

如果按照陈传席先生所说“北京画院现藏王梦白一幅《背面仕女图》，定为一九一五年画于北京，时年二十八岁”的话，两幅作品前后相差十二年。王梦白创作此画时刚过而立之年，齐白石临摹时已过花甲之年。至于自信的齐白石为什么要临摹比自己年少两轮的王梦白的画作呢？而且临摹时王梦白还在世。有学者认为齐白石是为了润笔费，这只是猜测，真实情况，不得而知。但至少可以肯定的是，齐白石对年轻的王梦白的艺术成就是认可的。同时亦自信自己不在王梦白之下，有“亮相”对比之意。至于有记载说王梦白与齐白石之间存在着“文人相轻”之嫌，那另当别论，不在此处探讨。

二、王梦白的书法

王氏书法属于“画家字”，多见于他的题句落款处，鲜有单纯的书法作品存世。所谓“画家字”，包含两层含义：

一则专事绘画者，不Y定能从诸碑诸帖入手而临池不懈，多为临摹古画时的“副产品”。在临摹古人、精研笔法方面下苦功的同时，更注重对画家精神境界的体悟，吴镜汀曾写过一篇评论倪瓒的文章，对于倪瓒这样极富个性的艺术家，吴镜汀说“他（倪瓒）对古人的看法，并不像一般人那样只是徒具形骸的摹仿，而是运用自己的思想，对自然界里的一切景物有着直接的感受。所谓师法某某，也只是供他参考而已。”所有的临摹、研习都需要一个漫长的自我体验与感悟过程，如何能融会贯通地表现出某家某派的风貌来，“其主要因素还是在于他个人的思想、情调与外在物象合拍了，所以他的画显得自然、生动”。

吴镜汀这样理解倪瓒的画，显见他对倪氏的深入研究和客观评判，同时也表达了自己的绘画心得与艺术观点。我们今天读来依然具有借鉴意义，那就是临摹更讲究精神契合。所以吴镜汀早年间临摹王石谷，达到了贾羲民所说的“无甚异处”的境界，这绝不仅仅是笔墨上的过硬功夫。正如秦仲文所言：“他（吴镜汀）综合运用了从王石谷上溯宋元各家的画法，并非出于临摹。这说明他学习王石谷，不止是记得一些稿本，而是继承了他的画思和笔法的。”因此，精神契合，内外兼修，方能达到神形具备的高度。类似的异代知音，如徐石雪学赵孟頫，秦仲文写“米家山水”等，都是禀赋性情与思想境界的高度一致，才能呈现出心手双畅、造诣精湛的艺术作品，这些画家的字都是他们临摹古画的“副产品”，王梦白也如此。

二则强调作为“附属”的呼应关系，也就是说“画家字”必定与其画风完全吻合，相得益彰，比如吴镜汀的书画出入董其昌、秦仲文写“米家山水”，题字落款无不具有米芾“风樯阵马、沉着痛快”之势，纵横潇洒，富于变化而不失法度。当然秦仲文书法劲健隽逸的背后是他丰厚的文化修养，这在二十世纪的北京画坛是有口皆碑的。秦仲文的理论建树与书法成就的突出，只是个案，不能用这一标准要求所有的画家，王梦白的书法在他的画面中也是相当和谐而不为失色的，也是他率真、纵意性格在笔下的自然流淌。

以上可见王梦白以画为主、以书为辅的艺术造诣之一斑，天资超迈的王梦白鹤立于他所处的时代。尽管他年寿不永、作品散佚、几乎被历史遗忘、为后人乏识，但王梦白就是王梦白，他的光芒与徐青藤、陈白阳同在，同样是花鸟画领域中的异代奇才。