永字八法是中G书法用笔的重要法则，其以“永”字的书写顺序为例阐释了正楷的用笔方法，包括侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔八笔。永字八法作为培养书法基本功的重要教学方法，肩负着传承中G书法艺术的使命，学习小楷时，同样要从以下八点出发。

一、点法。点在笔法中占有很重要的地位，它起着画龙点睛的作用，若一点失所，则如美人之眇一目，势必就会破坏字形的结构美，况其它七法，发笔时皆从点起，点失势则画易失误，此最关紧要，小楷作点，以露锋居多，这又是小楷用笔的特点。作点之法，其势要重，所谓重即落笔的速度要快，但落点要轻，所谓每作一点，如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。磕磕然是形容石头互相碰击的声音，言其势重，不是指下笔时实用力，凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也。不可采用兜圈子的办法去填满笔形。作点时笔力要深入，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借势向下顿挫一二下，再反揭收之，收笔的动作要快，这样水墨便能深入点内，力透纸背。

二、横画。横画又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，行笔时要意有所顾，逆势涩进。凡写长划，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就像一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说勒常患平，即是此意。横画又要贵于变化，陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法”。所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻凝滞之笔。

三、竖画。凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。古人称竖画为努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中说：努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲，最不可板滞，故柳宗元《八法颂》中说：努过直则力败。就是这个意思。

四、长撇。长撇，古人称之谓掠。冯班《钝吟书要》中说：掠如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途击出，则无力而瘦弱。故作掠之法，颈部要细，腰部势微婉曲，宜肥劲有力，颜真卿《八法颂》说：掠仿佛以宜肥。出锋时当以腕送，饱满尖锐，万不可作虚尖斜拂之状，柳宗元《八法颂》说：掠左出而锋轻。如是则一笔之中有轻重粗细的变化，富有节奏感，由于收笔时势微曲而末锋飞起，故有回顾之势，李溥光《雪庵八法》中说：掠始作者，用肥健悠扬，而宜乎舒畅。极其生动地形容掠法的笔调。

五、短撇。古人谓之啄法，啄者，如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说：点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。

六、挑法。挑法，古人称之谓策法，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《书法三昧》中说：策法，仰笔?锋，轻抬而进，有如鞭策之势。所谓即侧行貌，喻作挑时当带侧势。柳宗元《八法颂》中说：策仰收而暗揭。暗揭就是空中作收势，由于写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则势必形成偏锋浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所说：策始作者，用仰锋上揭，而贵乎迟留。迟留才能有时间将锋调正。

七、捺法。作捺之法，一波三折，势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说：险横三过，而开揭其势力。行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。

八、钩法。钩法，古人谓之?法，有跳跃之意，陈思《八法详说》中说：?须蹲锋得势而出，出则暗收。所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓得势而出即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若?思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。